PIQUÉ Y QATAR

¿Por qué a una fundación que se define así le tiene que importar esto?

Menos mal que algunos no lo consideran normal.

Yo tampoco.

Democracia absolutista

" ¡Ataque a la democracia!" claman los que no la han respetado en los últimoa años.



¿Están los políticos al servicio de la democracia o está la democracia al servicio de los políticos?




Teniendo en cuenta la pasividad de nuestros representantes (mal menor de nuestro derecho a elegir) frente a los continuos ataques a los derechos individuales, algunos de ellos a cargo de los mismos polimili electos, recuerdo la frase asignada a Luis XIV:




"L´etat, s´est moi" dijo el rey absolutista



"La democracia soy yo" dicen esos tipos a sus súbditos todos, todos nosotros.



Gavión

PEPINOS Y BACTERIAS

Cualquiera que haya estudiado un poco de microbiología sabe que la Escherichia coli es una bacteria intestinal. O sea que o bien los alemanes friegan el suelo con aguas fecales o la contaminación viene de otra parte.

Por cierto, solamente por curiosidad lean en la noticia enlazada las declaraciones de los técnicos alemanes.

También hay varias posibilidades: o habían abusado de alguna seta alucinógena o el redactor de la noticia confió en el traductor automático...

ATENAS. LINEA 209: METAMORFOSIS-SINTAGMA

Y dicen los bárbaros del norte que Grecia está mal. Y dicen que si rescate, que si quiebra, que si quita de la deuda... y dan y dan consejos a un pueblo que ya practicaba la democracia cuando ellos se escondían en las cuevas para protegerse de los lobos y del frío.

Acabo de volver de Atenas, bella aún con protestas incluidas, y no puedo dejar pasar la ocasión. Cuentan que algún filósofo alemán del XIX les hablaba a sus discípulos: "piensen ustedes en cualquier problema de la esencia o la existencia, imaginen, divaguen sobre él, pero tengan la absoluta certeza de que cualquier cosa que se les ocurra ya se le ocurrió antes a un griego"

Un pueblo que a las mudanzas les llama "metáforas",

un pueblo que a la guerra la llama "polémica",

un pueblo que tiene lineas de autobuses que te llevan de "metamorfosis" a "sintagma"...

un pueblo así podrá tener problemas, pero siempre será superior.

GAVION.

GEOGRAFIA TANGUERA XXXVI-Tango y mujer I

La ONU tiene la culpa.Esta entrada estaba pensada hace algún tiempo, pero coincidió con el AÑO INTERNACIONAL DE LA MUJER que decretó ese nido de mercaderes de dudosa moralidad que okupan el edificio neoyorkino de Lecorbusier y Nienmayer y yo no quería hacerles el caldo gordo a estos tipos. Amo al tango y reconozco que una de mis mayores desilusiones tangueras es que los milongueros de ley no devolvieran repleto de anticorrección política el galardón de patrimonio intangible de la humanidad con el que la UNESCO castigó a la música popular rioplatense. No creo que lo que opinen de Firpo, Greco, Mendizábal,Alfredo Gobbi, Delfino, Pedro Maffia, Homero Manzi, Juan D'arienzo o Fiorentino unos tipos que ponen a Gadafi en la comisión de derechos humanos de la ONU, o que mantienen en el consejo de seguridad a paises que practican sin rubor la pena de muerte, tenga más importancia para el tango que una afonía de Noelia Moncada. Por otro lado la mente preclara de Discépolo los retrató bien en “que vachaché” antes de conocerlos: “ que la razón la venden al contado que la verdad la dan por moneditas... que no hay ninguna verdad que se resista ante dos pesos, moneda nacional” Bueno, decía, cuando ya tenía la entrada casi acabada resulta que me entero de que el año 2011 está declarado como AÑO INTERNACIONAL DE LA MUJER CIENTÍFICA. ¡Tócate las narices!. Estuve a punto de retrasar otro año más esta entrada, pero revisándola no encontré referencia a niguna heroína de tango que lo fuera por científica. No encontré tangos dedicados a Madame Curie, y repasé el estupendo libro de Luis Alposta “El lunfardo y el tango en la medicina” buscando paicas, malevas, papirusas o grelas que encajaran en la definición de la ONU y protagonizaran algún tango o milonga además de gestas médicas, pero ni por esas. Así pues suelto esta entrad ya libre de toda sospecha colaboracionista. Me crié entre mujeres y salí ileso de ello. Quiero decir que no conseguieron que dejaran de gustarme. Me gusta su olor, su estampa, su forma de andar, lo que tapan cuando exiben y lo que exiben cuando tapan, su color, su pelo, sus curvas apretadas, su rojo carmín, su grupa, sus pares de..¡pará, turrito, pará que te pierdes! Bien, al tajo.Tango y mujer, mujer y tango. ¿hay algo más en la vida, berretines a parte de escavio, guitarras, quinielas, naipes, carreras y cabarét? Intentaré escribir una relación con alguna anécdota, de tangos con nombre de mujer. No tangos que hagan referencia a mujeres, como “chorra”, “colombina”,”francesita”,”la maleva”,”mi naifa”,”gorda”,”hembra” o las más explícitas “la fulana” o “putas flacas”. No, solo tangos con nombre de mujer, para que cualquier padre, hijo, hermano o enamorado pueda susurrarle al oido de la fémina una tonada con su nombre. Es compleja la tarea por la cantidad de temas con nombre femenino que existen en la música rioplatense.. Sin embargo debo constatar que hay una abrumadora mayoría de tangos con nombre masculino. No es que yo defienda esa tesis de los lobby gays sobre la homosexualidad del tango, pero es un hecho que por cada “Margot” hay tres “Homeros” y que por cada “María” hay un montón de “Don Juanes”,”Robertos”,”Hugos”,”Agustines” o “Goyos”. Hace unos meses, en un blog de un muy buen programa, de los escasos que se realizan a este lado del Atlántico sobre tangos, “Café de sur”, un tipo reclamaba como icono gay el tango de Lenzi y Donato “a media luz”. No es ni de lejos mi tango favorito, pero lo oigo y lo reoigo y tan solo encuentro en él referencias a un amor prohibido,o al menos un amor que no se quiere publicitar. Es cierto que no se menciona el sexo de los amantes, pero tampoco la edad, por lo cual podría tratarse de un caso de perversión de menores.Tampoco se menciona la relación laboral entre ambos, por lo cual podríamos hablar de un caso de mobing. No sabemos la relación familiar de los actores amatorios, por lo que podría tratase de un caso de incesto, ni el estado civil de los enamorados, lo que sugiere un simple y aburrido caso de cuernos e infidelidades. Llevando más allá el razonamiento ni siquiera queda clara la especie animal de los supuestos fornicantes, por lo que podría tratarse incluso de un caso de zoofilia.No me vengan con eso de “telefonéa sin temor” es un acto humano porque yo he visto en el LORO PARQUE a una cotorra hablando por el celular. En cualquiera de los casos expuestos este tango hubiera estado tan prohibido durante el periodo de Reorganización Nacional como en el caso de la supuesta homosexualidad. Repito, tan injustamente prohibido. Si álguien tiene algún dato al respecto ruego que me lo comunique. Gardel,siempre Gardel. Así abote pronto,”Pituca”,”Nelly”,”Ay, Elena”,”Margot”,”La uruguayita Lucía”,”Alicia”,”Gloria”... “Pituca” es uno de los veintitantos tangos que Gardel le grabó a Cadícamo. Es además el tango favorito de un amigo, CRB, y muy del estilo de los 30'. Pituca es una niña bien que, a decir de Cadícamo, parece una sucursal del Banco de la Nación por lo que gasta. No es extraño teniendo una alcancía como la de papá. Para más datos, está comprometida con Albertito, un elegante yatchman del Tigre Club que tiene un par de anchoas por bigotitos y que p'a batir “araca” dice “mondieu”. La letra es muy divertida y hay que oirla a ser posible en la versión de Gustavo Braga y La Viyurca. En 1919 el poeta Celedonio Flores escribe una obra titulada “Por la pinta”. Cuando dos años más tarde Gardel y Razzano musicalizan esos versos no creo que inaginaran que todos, y he dicho todos, los grandes del tango de décadas y décadas posteriores lo incluyeran en su repertorio. Lo grabó Charlo, Carlos Saavedra con la orquesta de Biagi, Edmundo Rivero, Alberto Castillo, Claudio Bergué con Carlitos García, Julio Sosa, Goyeneche... y lo tarareamos todos aquellos aficionados al buen tango. Aún sin saber su nombre somos capaces de seguir los primeros compases: “desde lejos se te embroca, pelandruna abacanada, que naciste en la miseria de un convento de arrabal..” y de ahí a rodar cuesta abajo por el Armenonville, el Julien o el Petit solo hay tres minutos de realismo social .Después de “Mi noche triste” y “Flor de fango”, y antes de “El motivo” Celedonio Flores se abre paso entre las obras de Contursi. Muchos de los gallegos que amamos el tango debemos parte de esa afición a un grupo español algo heterodoxo llamado “Malevaje” que nos contó, cantando, la pobreza franciscana de la vieja de Margarita, que ahora, como el tango , se llama “Margot”. Bien, solo una más de Gardel por lo curioso de la historia: “La uruguayita Lucía”. En 1917 Eduardo “Chon” Pereyra crea una melodía llamada “Gloria”. En 1919 un tipo que acaba de cumplir condena por deserción a sus deberes militares le añade una letra en la que glosa las hazañas bélicas del general Juan Antonio Lavalleja, quien en Abril de 1825 partió con 33 aguerridos charrúas a salvar Montevideo del expansionista ejército del imperio brasileño. ¡Toma objetor de conciencia! Realmente esta reedición de los 300 troyanos en versión oriental parece ser lo único de lo que puede alardear Lavalleja, porque perdió contra Rivero en Santa Lucía, con Oribe algo más tarde y posteriormente en Cagancha defendiendo a Rosas y sus tropas. Las mismas tropas de Rosas a las que se hace referencia en “La pulpera de Santa Lucía”. Gardel lo grabo en el año 33 no se si por hacer honor a su nuevo título, “La cuna de los bravos 33”, pero le cambió el nombre, según se dice, porque la sensibilidad argentina estaba algo alterada por la derrota sufrida por la albiceleste en la final del mundial de fútbol que se había celebrado poco antes en Montevideo y que enfrentaba a las nacionales de ambos lados del Rio de la Plata. Quizás hubiese sido algo hiriente y Gardel, que era poco listo el tipo además de componer y cantar como los mismísimos ángeles, le cambió el nombre por este má aséptico de “La uruguayita Lucía”. Lo grabó tambien Goyeneche, Edmundo Rivero, la orquesta de Tanturri e incluso yo tengo una versión de Garello. Bueno, creo que esta entrada me está saliendo algo espesa, así es que acabo con unos versos de la obra de Luis Héctor Bates “Nelly” también grabada por Gardel y prometo que la segunda parte de la entrada será más llevadera, hablaremos de "Gricel", "Malena" y"María": “y quiero esa orgía poder prolongar y morir así satisfechos de amar y en los cielos ante Dios decir: pecamos, Señor pero fué solo de amor” Me da que esta letra también debió de estar prohibida en algún infame periodo del pasado no tan reciente. GAVION

GEOGRAFIA TANGUERA EXTRA

Sí, ya se que parece una tontería, pero me hace ilusión y la comparto con mis incondicionales. Por primero vez desde que publiqué en este blog " GEOGRAFIA TANGUERA VIII-Tango y burdel", el mes de enero del año 2008, hay una entrada que la ha superado en número de visitas. La última," GEOGRAFIA TANGUERA XXXV-Un año mas y yo perdido en la neblina" ha batido a "Tango y burdel" despues de 36 meses a tope del marcador. Siempre dije que me apenaba que la palabra clave para el éxito de esta entrada fuera "burdel" y no "tango", así es que aunque sólo sea por unos días Rótulo gana a cualquier lupanar. De todas formas, y porque uno se debe a su público, en la única foto de la entrada encontrarán los destronados su consuelo.

GAVION.

GEOGRAFIA TANGUERA XXXV- "Un año más, que estoy perdido en la neblina" de Mimí Pinsón(José Rótulo)

Un año más que ha pasado, y un año menos que nos queda para hacer méritos para compartir proscenio con Troilo y Gardel. Un año para olvidar en general, y un año que quedará marcado en la historia de España como difícilmente empeorable. Y no solo en el aspecto económico, ese que nuestro Gran Lider Cósmico iba a arreglar despues de dos tardes de estudio sino mucho peor, en el aspecto social y moral, con la aceptación ya plena de que es lícita la selección y asesinato de seres humanos por razones de raza, sexo o aspecto físico, actitudes nazicomunistas aceptadas entre aplausos por nuestro parlamento. Pena que no se aprobara con caracter retroactivo. Ahora, para más recochineo, la ínclita Pajín propone la aprobación de una ley,” la Ley integral de igualdad de trato y no discriminación”, en un país donde ya está vigente otra que no da igualdad de trato y discrimina hasta la eliminación selectiva a parte de la población. Acabaremos echando de menos a Aido, sombra más fuerte que la muerte. Todo muy moderno, muy de diseño, aséptico y en celofán, covenientemente presentado sobre el hinchado vientre violado de una niña de once años y sobre los inexistentes recuerdos de un babeante anciano vegetalizado.

No, no puede ser un buen año aquel en el que han muerto Blake Edwards, Denis Hopper, Salinger ni, por supuesto, Rubén Juárez. Pero sobreviviremos.

Por otro lado la Argentina parece estar pasando una buena época, días de vino y rosas ahora que nombramos a Edwards, posiblemente a rebufo de su vecino carioca. Se ha invertido el flujo de la emigración y ahora son ingenieros, universitarios bien formados o emprendedores españoles los vuelan para allá buscando oxígeno. El corredor atlántico como vía de ida y vuelta, ¡Perdiste, España!. Esa cresta en la que está ahora montada la Argentina hay que aprovecharla porque pasará, la historia lo demuestra, más pronto que tarde. Esa misma historia que une en indisoluble binomio crisis y Argentina, tan indisoluble como Bourbon y Sinatra. Recuerdo con deleite cómo el gran crooner de Los Angeles hacía parar a su orquesta en mitad de un tema para que algún colaborador suyo le subiera una copa al tiempo que susurraba mirando la superficie viscosa: “Jack Daniels, el único amigo que nunca me ha fallado” .

En fin, en el fondo me alegran estos tránsitos migratorios, herida el alma por la evocación. ¿cómo podría se de otra forma si el tango es deudor de ellos?

Sin embargo, Dios aprieta pero no ahoga. Y en lo referente a mi afición tanguera este ha sido uno de los mejores años que recuerdo. Solo he estado dos veces en Bs As este año porque no pude ir en Diciembre, y junto a mis dos pedidos semestrales a Zival's hacen un total de unos treita Cd's y no menos de quince espectáculos de los que ya he hablado en otras entradas. En esta ocasión, y no pasa siempre, estoy más contento del directo que del enlatado. Además me alegra que la gente que me acompaña en los periplos porteños disfruten como parece que lo han hecho este año.

Pero dos, dos, son los hitos más importates en mi año tanguero. Uno es el descubrimiento del fenómeno, porque eso es, un fenómeno con sus gurús, sus locales, su legión de desinteresados fieles y su filosofía, de EL TANGO VUELVE AL BARRIO (ETvaB), con Cucuza y Moscato y toda la tropa de EL FARO. Verdadero movimiento popular creador de un espacio cálido, de una ensenada amable en la que se refugian la mitad de los tangueros porteños en los entreactos de sus batallas, entre escenario y escenario, como el soltero que vuelve a casa de sus padres a buscar la seguridad de la tribu y la ropa limpia. Ya he hablado en algunas ocasiones de esto y no me voy a extender, pero creo que que no hay un fenómeno tan interesante en el panorama de la noche tanguera bonaerense como ETvaB.Y si las autoridades no tuvieran como principal ocupación gastar nuestros impuestos en meter las narices donde un grupo de ciudadanos voluntaria y libremente lloran y ríen, podría ser aún mejor.

El segundo gran hito en mi año tanguero es la publicación de un Cd. Tampoco es simplemente un Cd, es la culminación de un proyecto necesario, el de la recuperación del cantante CON orquesta, no del cantante DE orquesta, cantante de baile, del gusto del auditorio, algo así como Castillo, Marino,Corsini o Magaldi, o en femenino, la Merello. Cantantes que abandonaron las orquestas de director para contratar ellos mismos al director de SU orquesta. Ya el año pasado con Guillermo Fernández y su disco “DESEO” se atisbaba algo, pero Ariel Ardit y su trabajo “A LOS CANTANTES” es a mi modo de ver lo mejor que le ha ocurrido al tango este último año. Una pena que por pocos dias no pudiera acercarme al ND para estar presente en la grabación. La renovación del tango a partir de la época dorada. Nos movíamos últimamente entre dos corrientes: la Piazzolliana con cientos de grupos transitándola ( ¡Qué diría Astor de que todo el mundo la transite y nadie la transgreda!) y los jóvenes cantantes demasiado escorados a temas de los 30', piola, compadrito y canfinflero. Pero en esto ha llegado el cordobés Ardit haciendo suyo un proyecto de calado, sacando del imaginario colectivo a la realidad a todo aquello que nuestros viejos habían bailado y poniéndolo como punta de lanza. Ardit lleva siendo, a mi modo de ver, la voz del tango hace ya varios años, y si no tiene el tirón de Castillo o de Fiorentino es porque la importancia mediática y social del tango en esta época no es la misma que en los 40', y porque no hay un Piazzolla dispuesto a ningunear a un Troilo.

Todo en este trabajo es impecable, la elección de los temas, la puesta en escena (viene acompañado de un DVD), el piano a un lado, la orquesta al otro ( ¡Qué gran cantera la de Balcarce! Creo que tengo que dedicar una entrada a la Orquesta Escuela, verdadero vivero de músicos en la actualidad) y él en el centro, como resultado de una pasión. Ves a Ardit cantar con esa cara de felicidad, de orgullo de sí mismo, enchido de tango y de orquesta y te reconcilias con el 2x4, con la Argentina, con K.K., y hasta con el mismísino General Perón.

A Ardit lo conozco desde finales de los 90' cuando alguien me habló de él como meritorio en lo de Roberto, y dos años más tarde lo oí en directo en una milonga multitudinaria en Corrientes un mes de Diciembre creo que del 2002 cantando con EL ARRANQUE. Posteriormente lo he visto en muchas ocasiones porque no me resisto a ello si coincido con él en Bs As. Lo vi hace dos años en el Torcuato compartiendo con Ledesma, ese tipo que parece que no va a llegar nunca al próximo concierto, anteriormente en el Velmar acompañando a Ramiro Gallo en la presentación de su disco “Raros”, y aún antes en el Coliseo con la orquesta de El Arranque con Garello y Marcelli presentando su disco “Maestros”. Y en algún lugar que se me olvida, quizás en el Cervantes con la Juan de Dios Filiberto y creo que Marconi a la batuta.. (Por cierto, vaya ojo tiene los de El Arranque para fichar cantantes, primero a Ardit y ahora a Noelia Moncada ¡Vaya mina!¡Qué maravilla su versión de “Fuelle”!. Enhorabuena,Varchausky y demás). El mérito del disco es suyo y la orquesta suena impecable, ¿cómo es posible tanta humildad para tocar como los ángeles y sin embargo no eclipsar al cantor? Emociona, y más cuando ves tocar a Mulé, a Pereiro, a Chaile , el piano de Linetzky o el violín de Gallo, casi todos ellos herederos de Balcarce y a su vez maestros de sus propios grupos poniéndose al servicio de una causa común, sin que destaque ninguno de ellos, como devolviendo parte de lo que les ha sido revelado para que las nuevas generaciones hagan lo propio.

A raiz de este disco estoy repasando mi discografía de los 40'y 50', y recordando que las Geografías Tangueras XXIX y XXX dedicadas a las grandes orquestas han sido con las que más he disfrutado escribiéndolas. Reoyendo a los Fresedo con Roberto Ray , a Caló con Iriarte, a Francini y Pontier con Berón, a Di Sarli con Rufino, a De Angelis con Dante y Martel, a Troilo con Fiorentino o a Podestá con todos ellos , no puedo menos que lamentarme de que sólo fuera un eslogan aquello que gritaban los sesentayochistas parisinos :”¡rompamos los relojes para detener el tiempo!”.

Repito, estos son los hitos más importantes de este año en MI relación con el tango. Ya se , imagino, que es más importante en la historia del tango la muerte de Juárez, este primer año de Patrimonio intangible de la humanidad o incluso la recuperación de un local mítico, los 36 Billares, para el tango de calidad, pero por obligaciones personales ( maldito inglés) hacía tiempo que no escribía, y quería hacer algo más ligero. Mil perdones.

Propongo a mis lectores, ya se, escasos, un juego. Contadme en vuestros comentarios cuáles han sido vuestros hechos tangueros más impactantes del pasado año. Podíamos hacer un divertido “happening”, y de paso nos olvidamos un poco del Banco Central Europeo, del Fondo Monetario Internacional y de la Reserva Federal. A vivir, que son dos días.
GAVION

Me llega una triste noticia mientras escribo esta entrada, siempre nos abandonan los buenos:

"Apaguense las nuevas luces del viejo varieté

por que me muero si me quedo

pero me muero si me voy

yo quiero vivir en vos"

Maria Elena Walsh