GEOGRAFIA TANGUERA XXXVIII-Tango y mujer II (MARGARITA)

Hace algo más de un año tuve un día de suerte en Bs As. Por culpa del destino tuve dos encuentros entrañables en la misma noche y en el mismo lugar. De uno de ellos ya he hablado varias veces en estas entradas: el Bar Faro y la Cucuzamanía, pero con el otro tengo una deuda que espero saldar con esta Geografía Tanguera. El bar estaba a reventar y no teníamos reserva pero quiso la suerte que nos colocaran en esa mesa donde la conocí. A ella y a su dorima, veteranos del lugar. Nosotros, unos gallegos ajenos a toda esa movida, fuimos recibidos de la manera más cálida posible. Posteriormente nos hemos visto alguna vez, y esa calidez se ha mantenido ajena a la distancia y através del tiempo. Nos escribimos de vez en cuando y, incomprensiblemente para mí, ahí sigue aguantandome y contandome lindas historias. Y no es extraño que sean lindas porque esa es su forma de ser. Moldeada por el tiempo y la melancolía propia de quien ha vivido mejores épocas, pero con la fuerza que provoca el orgullo de haber superado otras peores. Se llama Margarita, ya ven, encima es lindo el nombre, y le gusta el tango. No solo le gusta, lo practica. Recita historias de tango y pasado en algunos garitos porteños a la gente que la quiera escuchar. Sí, es cuentacuentos, tanguera, argentina y se llama Margarita, eso es rizar el Rizzo. ¿Qué más podría pedir su galán?. Pues para Margarita van todas estas otras margaritas de mi jardín fonográfico.

Esta historia enpieza en 1921. Gardel siempre es Gardel, y con la ayuda de su guitarrista Ricardo y la duda de si Razzano entró o no en el negocio, musica un poema del gran Esteban Celedonio Flores, gloria del lunfardo, que se llamó al principio “por la pinta", más tarde cambió su nombre por “vos rodaste por tu culpa" y finalmente adquirió el actual “MARGOT". Ya hablé de este tema en mi anterior entrada, así es que a ella me remito.

En 1928, otro mito del tango, el uruguayo Matos Rodríguez, pone notas a un poema del poeta Fernán Silva Valdés, tambien uruguayo, que transita por la corriente literaria del “nativismo". El poema, y el tango, se llama “MARGARITA PUNZO". Y es curioso oir este tema porque se adivina un sospechoso parecido a la "milonga triste" que Manzi escribiera casi diez años despues. Es difícil creer que la desconociera.

El tango siempre vuelve a Gardel, y si no no sería tango. Max Glüksmann era un inmigrante austriaco que de pibe, a principio de esta historia, empezó haciendo reparto de cilindros fonográficos por las salas y cabarés bonaerenses. Debía ser listo porque poco después fundaba una casa de discos de postín que instauró un famoso concurso tanguero. En 1929, con Hipólito Yrigoyen en la presidencia del pais se convoca la edición. En ella se nombra a Gardel parte del jurado y se le ofrece grabar los tres o cuatro temas finalistas. El ganador es un tema de Coria Peñaloza y Moreno González llamado "MARGARITAS". Al parecer Gardel conocía a Peñaloza, pero no conocía al músico Moreno González. Así es que decidió presentarse en su casa para darle la noticia en persona y ver la cara del tipo. Llamó a la casa y apareció un chaval paraguayo de 15 años al que un tren le había dejado sin piernas. Gardel preguntó por su padre "perdón, pero mi padre es diplomático y se encuentra de viaje, además no hace canciones". "¿entonces...?" se extrañó Gardel mientras comprendía que aquel tipo era el músico. Puede que todo esto sea solo mitología tanguera, pero lo que no es cuento es que Gardel, francés, Glüksmann, austriaco,Moreno, paragüayo, y Peñaloza, único argentino, escribieron una de las más bonitas historias del tango. El tango es universal.

Ivo Pelay era un todoterreno del criollismo. Escritor de sainetes, de libretos, de guiones para películas y estrechamente unido a la corriente de tango espectáculo de Canaro. Es un tipo poco reconocido, y siempre se habla de que sus letras eran algo ripiosas. Yo le tengo en buena estima porque alguien que escribe "dos corazones" o "soñar y nada más" creo que la merece. Dedicado al sainete y al teatro criollo compone rancheras una de las cuales es "LAS MARGARITAS", un delicioso tema que está ahora recuperándose y que no falta en los espectáculos con historia del tango.

Dumas escribió un folletín sobre una prostituta de altos vuelos a la que acaba llevando a la tumba el bacilo de Koch. Creo que fué Verdi el que le puso música y dignificó el panfleto rosa y algo autobiográfico de Dumas. La historia ("paradigma del pecado redimido por amor" según Juan Gelman) le sirvió a Jorge Julio Nelson y a Mora para componer "MARGARITA GAUTIER" en el año 1935. Jorge Julio Nelson era conocido como "la viuda de Gardel"supongo que por su amistad con el morocho, y su nombre real era Isaac Rosofsky. Como uno puede inaginar era judío, y eso enlaza con otro tema que tenía en un Cd de tango idish que perdí hace algún tiempo para mi desgracia. No recuerdo muy bien y no puedo comprobarlo, pero creo que un tal Jacob Salder tenía un tema llamado "TANGO MARGARITA". La influencia y aportación judía en el tango es importantísima, y un tema poco desarrollado. Muchos de los violinistas de las principales orquestas eran judíos y el tema de la melancolía, de la emigración y de la tierra perdida no le es extraño al mundo hebreo. La cantante argentina Lloica Czackis tiene un trabajo estupendo que bajo el título "El tango en idish y su contexto histórico" da una visión muy interesante del asunto. Puede encontrarse en internet, en realidad allí lo he encontrado yo.

Deambula por Bs As un cantante nuevo, un chaval que busca hacerse un hueco en el difícil mundo de la música rioplatense. Le deseo toda la suerte del mundo. Su nombre es Alberto Podestá. Bueno,bromas aparte, Podestá, que estuvo en la orquesta de Caló, de DiSarli y de no se cuántos más y al que aún le queda cuerda, estrenó en 1945 un tema de Homero Expósito y Pointier llamado "MARGO". Fué la orquesta que el maestro Pointier tenía con Francini la primera en oir esta historia de caida y olvido de la prostituta francesa. Antes de que acabara el año ya la habían grabado Caló, Troilo y Canaro. Casi nada.

Héctor Mauré era un boxeador al que, afortunadamente, un buen cross, con derrame cerebral incluido, lo sacó del error para gloria del tango. Tenía una voz prodigiosa que buscaron las orquestas de Aieta, de D'arienzo, de Héctor Varela , de Canet o de Grela. No fué un tipo demasiado afortunado, de hecho su militancia peronista acabó alejándolo de las radios y las compañías discográficas, como a otros muchos. Pero ese es otro tema. Cuentan una anécdota para demostrar su mala suerte. Era una madrugada de los finales de los 60' y Mauré cantaba en un local bonaerense en el que se produjo una redada. Y quiso la fatalidad que en el momento en el que entró la policía estuviera cantando unos versos de "a la luz de un candil" que decían:

"¡Arrésteme sargento, y póngame cadenas!
si soy un delincuente, que me perdone Dios"

y Mauré pasó la noche en el calabozo por burlón desacato a la autoridad. Yo, en particular, creo que Mauré sabía lo que hacía.
Aunque su faceta más conocida era la de cantante, también componía, y en el año 1958 compone junto a Juan Carlos Olivera un vals titulado "OH,MARGARITA".

El tema del que voy a hablar ahora es un tema muy poco conocido. De hecho creo que no se grabó en vida de su autor. Se trata de un tema llamado "MARGA" que pertenece a Pugliese y a Eduardo Moreno. La grabación que yo tengo creo que es la única que se ha registrado. Fué la orquesta ColorTango la que publico allá por el 2004 o 2005 un disco llamado "inéditos" que contenía varias obras de Pugliese sin estrenar, una de las cuales era este vals compuesto en la década de los 30' y que el maestro no grabó en los sesenta años que le siguieron hasta su muerte. Hablar de Pugliese merece una entrada aparte, que la dejo pendiente.

Bien, Margarita, ya voy llegando al final, y en este recorrido más o menos cronológico le llega el turno a un tema de Raúl Garello. Garello pertenece a una generación que yo llamo postpiazzolliana. Si en un momento determinado surge una generación reformadora del tango, con Stamponi,Salgan,Berlinguieri y Piazolla, años despues surgen Marconi, Morcelli, Mederos o Federico, y sobre todo Garello. Garello fué bandoneón y arreglador de la orquesta de Troilo desde mediados de los 60' (excepto en los temas de Julián Plaza que tenían un tratamiento especial por parte del mismo maestro). Algo más tarde, allá por los 80' fundó y dirigió junto con el desaparecido Carlos García la Orquesta del Tango de la Ciudad de Buenos Aires, que aún va dando guerra en la actualidad. El tango elegido es una preciosidad, compuesto a mediados de los 70' creo recordar y se llama “MARGARITA DE AGOSTO". Está dedicado a su hija Margarita, al igual que dedicó a otra hija "pequeña Martina" y a su hija María "muñeca de marzo". De todas formas, reconociendo la importancia de Garello, confieso que a mí no me termina de gustar, y lo he visto dirigir muchas veces a la Orquesta e incluso a un cuarteto que tenía, pero siempre me parece que estoy oyendo la banda musical de una película. De hecho, la versión de "Margarita de agosto" que más me gusta es la de Berlingieri. Además tiene un borrón difícilmente perdonable cuando publicó junto a Horacio Ferrer un disco kisrt titulado "Tributo a Woody Allen" que guardo, como decía Manzi en "Fuelle", en el rincón de los recuerdos muertos.

Bueno, Margarita, me despido con un tema que cantaba Jorge Ortiz con la orquesta de Miguel Caló y que, aunque no lo lleva en el nombre, hace referencia a esa flor donde los enamorados quieren ver la voluntad del contrario:
"...y al mirar quién era vi a la piba Margarita,
La que fué mi amor primero,
y que yo, por milonguero, un buen día la perdí"

Espero que te haya gustado. Nos vemos pronto.

GAVION